工藝禮品與藝術品的界限一直是藝術領域頗具爭議的話題。兩者看似相近，實則存在本質差異，其分野主要體現(xiàn)在創(chuàng)作動機、功能屬性與價值內(nèi)核三個層面。

從創(chuàng)作動機來看，藝術品是藝術家對生命體驗的個性化表達，創(chuàng)作者以突破常規(guī)的視角探索人性、社會或哲學命題。如蒙克的《吶喊》通過扭曲的線條傳遞存在主義焦慮，其價值源于對精神世界的深度開掘。而工藝禮品則側重滿足市場需求，設計師需考慮大眾審美偏好與實用，如景德鎮(zhèn)陶瓷茶具在傳統(tǒng)紋樣中平衡美學與飲茶需求，其創(chuàng)作本質是服務于消費場景。

功能屬性方面，藝術品具有純粹的精神性價值。即使以實用器物為媒介（如草間彌生的南瓜雕塑），其仍是觀念表達而非實用功能。反觀工藝禮品，功能性始終是要義，不論是紫砂壺的沏茶性能，還是木雕擺件的空間裝飾作用，都需兼顧實用與美觀的平衡。這種功能導向使工藝禮品更易被標準化，而藝術品則強調的原創(chuàng)性。

價值評價體系體現(xiàn)二者的分野。藝術品的價值錨定于藝術史坐標中，通過學術批評、展覽體系與收藏市場共同構建，梵高畫作的天價源于其革新性藝術語言的里程碑意義。而工藝禮品的價值更多由材料成本、工藝復雜度與品牌溢價決定，如因其鍛造技藝與材質稀缺性獲得市場認可。值得注意的是，當代藝術與工藝美術的邊界正在模糊，村上隆的"超扁平"藝術衍生品即打破了藝術與商品的二元對立，這種跨界現(xiàn)象促使我們以更開放的視角重新審視兩者的關系。